《黄土窑 黑沥青》的底色与光泽

　　李晓东的散文集《黄土窑 黑沥青》（浙江少年儿童出版社）是一段回首童年、记录成长的心灵书写史。他以孩子的视角，依托其故乡和矿区两类截然不同的生活场域，从细小处入笔，娓娓道来，将农业与工业两种反差较大的社会形态诗意般描摹。

　　黄土窑和黑沥青是李晓东最初接触纷繁世界的两项代指，“黄”和“黑”是那个时代物质匮乏而单调的印记，却也是涂抹不掉的最真实又深沉的底色。所谓底色，是那种欢快的，不带掩饰扑面而来的童真、童趣和童心。

　　李晓东20世纪70年代出生，整个童年和少年居住在老家太行山武乡县的小山村，以及父亲工作的潞安矿务局五阳煤矿，寒暑假常在两者之间像候鸟一样来往穿梭。无论是在乡下，还是之后融入煤矿圈子，李晓东始终有一颗无拘无束的天真之心，他调皮、爱动，又乐观、率性，身旁无时无刻不充斥着趣味。《黄土窑 黑沥青》便是对这些过往的深情凝视，他的笔触轻盈而灵动，他的细节饱满又生动，立体、鲜活、传神地展现给每一位读者。全书共分三辑41篇，每一篇都蕴含着怡然的情趣，随手一翻，字里行间皆有他对事物细致的观察和诚挚的热爱，以至于像我这样与他有类似经历的读者，不由发出会心一笑。

　　试举两例，《手知道答案》写孩子们偷吃核桃的乐趣，“许多男孩子的手都乌黑，而且怎么洗也洗不干净，成为做坏事的最有力证据，屡屡挨打。”皆因核桃皮上有无色的汁液，剥核桃去皮时汁液沾染到手上，起初是淡淡的嫩黄，随之颜色越来越深，变得乌黑起来，但孩子们依然乐此不疲，还摸索出打开核桃的三种方法：石头砸、脚踩、刀子剜，不惜轮番上阵，憨态跃然纸上，又会勾起多少人悠远的回忆。《我的工业风百草园》则是作者搬到矿上以后的趣事，矿区建筑多为砖混结构，辅材主要是水泥和沥青，在这两种灰、黑、脏的建筑材料上，一帮同学找到了独属于他们的狂欢方式。作者借用鲁迅先生的“百草园”命名他们的基地为“工业百草园”，同学们驰骋在灰尘飞扬的水泥仓库，因偶然发现钢珠兴奋不已，为找到更多钢珠把双手抓成水泥灰色，一副无忧无虑其乐陶陶的样子。

　　所谓光泽，是那种文字与段落之间透露出来的自信、阳光和洒脱。黄土窑结实、厚重，黑沥青黏稠、坚硬，这些东西的属性和特质在李晓东的笔下表现得淋漓尽致。当然，透过现象看本质，借助作者的叙述，我们能感受一个孩童从稚气逐渐走向稳健的心路，亦能感知一个家庭从农村逐步靠近城市的进程。细细思量，这何尝不是我们身处这个大时代风云变幻的一道缩影、一种见证和一场思考。李晓东的讲述以小事见长，不拘泥于形式，有感则发，有情则抒，往往又能收到小中见大的效果，碰撞读者神经末梢的触感，营造出“大河奔腾向前涌”的气象。

　　再举两例，《窑洞》一文立足黄土高原独有的穴居建筑方式，畅忆孩提时期与弟弟妹妹及老鼠同居的有趣场景。然而作者并没有简单地囿于情景的再现，而是深入挖掘“窑洞”文化背后的乡愁与理想，从打窑洞最初的选址，到施工起来的工艺工序，再到后面装修的布局流程，窑洞的样貌于文本中被一帧一帧还原修复。《煤矿工人的春节》回顾了春节前后工人们格外欢欣的生活图景，大家辛苦劳作了一年，临近春节，矿上要为矿工发放诸如米、面、油之类的福利。直到正月初六复产，矿上还会派客车挨家挨户把大家拉回，在食堂安排一顿丰盛的大会餐。时至今日，矿山振兴，家家户户都有了私家车，接送工人的惯例早已废止，但春节福利只增不减，那些久远的沸腾场面仍在心头时时萦绕，激励着更多新时代的矿工奋发向上。

　　无疑，《黄土窑 黑沥青》是一部优秀的作品，它的底色与光泽，既映射过去，更启迪当下，照进未来。